(Oberndorf 1891–1958 Kitzbühel)
Kitzbühel, Liebfrauenkirche and parish church St. Andreas, signed A. Walde, label on the reverse: Alfons Walde Kitzbühel Tirol (woodcut), oil/tempera on cardboard, 43 x 36 cm, in Walde frame

Expertise:
Peter Konzert, 20 January 2020

Provenance:
Private Collection, Vienna

In der 94. Ausstellung der Secession war Walde unter den „Tiroler Künstlern“ – so der Titel der Schau – mit elf Gemälden vertreten…
Noch am 7. Mai 1927 schrieb er an Ambrosi nach Wien: „Am 15. Juni ist Einsendung für die Kollektivausstellung der Tiroler in der Secession (veranstaltet von der Heimat), ich weiß gar nicht, ob ich mittun soll, was glaubst Du. Ich habe nichts vorrätig. Prachensky, Torgler, Nepo, Nikodem werden mit Massen aufdrehen und brillieren wollen. Das Leben wird mir immer komplizierter und gefährlicher.“
Auch für diese Ausstellung wurde die Kritiker-Plattform in Wien durch Ambrosi vorbereitet, er hatte Walde als „größten Maler in den Alpen, Dante der Bildwirkung und des Umrisses, ein Bildhauer der Farbe und der Linie“ gepriesen und so etwa Ernst Colbert (Abend), Hermann Menkes (Neues Wiener Journal), Max Roden (Österreichische Volkszeitung), V. Trautzl (Reichspost, Österreichische Illustrierte Zeitung) empfohlen. …
Max Roden schließlich widmete in der Besprechung in der Österreichischen Volkszeitung vom 25. Juli 1927 dem Werk Waldes knapp die Hälfte des siebenspaltigen Artikels: „Wenn die Leute unvoreingenommen sehen könnten und nicht erst immer warten wollten, bis man ihnen zuredete, das gelten zu lassen, zu dessen Anerkennung sie sich ohnehin früher oder später werden bequemen müssen, so hätten sie die angenehme Genugtuung, schon heute in Walde einen der bedeutendsten österreichischen Maler zu erkennen.“

Gert Ammann, Alfons Walde, Tyrolia Verlag, 2001

At the 94th Secession exhibition, Walde featured among the “Tyrolean artists” – as the event was titled – with eleven paintings ...
Already on 7 May 1927 he wrote to Ambrosi in Vienna: “15 June is the submission deadline for the Tyroleans’ collective exhibition in the Secession (organised by the Heimat), I don’t know whether I should participate, and what you think about the matter, I have nothing prepared. Prachensky, Torgler, Nepo, Nikodem will wish to take centre stage and dazzle en masse. Life is getting ever more complicated and dangerous for me.”
Ambrosi prepared the critics’ platform for this exhibition as well, he extolled Walde as “a great Alpine painter, a Dante of pictorial effect and outline, a sculptor of colour and line”, recommending him in this manner, for instance, to Ernst Colbert (writing for Abend), Hermann Menkes (Neues Wiener Journal), Max Roden (Österreichische Volkszeitung), V. Trautzl (Reichspost, and Österreichische Illustrierte Zeitung). …
In the end, Max Roden dedicated almost half of his review in a seven-column article in the Österreichische Volkszeitung of 25 July 1927 to Walde’s work: “If people could look without prejudice, and not always wish to wait until one persuaded them to accept what they would, in any case, sooner or later be compelled to acknowledge, they would have the pleasant satisfaction of already recognising Walde as one of the most significant Austrian painters”.

Gert Ammann, Alfons Walde, Tyrolia Verlag, 2001