(Florenz 1448–1494)
Madonna in Anbetung des Jesuskindes mit dem Johannesknaben und dem im Hintergrund die Wundmale empfangenden heiligen Franz von Assisi,
Tempera und Öl auf Holz, auf Holz aufgezogen, Tondo, Durchmesser 98 cm, gerahmt

Provenienz:
Ehrich Galleries, New York, vor 1898;
dort erworben durch Martin A. Ryerson (1856–1932), Chicago, 1898;
im Erbgang an dessen Witwe Carrie Ryerson (1859–1937), Zurückbehaltung aus dem Ryerson Bequest von 1933 für persönliche Zwecke bis 1937;
vermacht an das Art Institute of Chicago, 1937;
deren Auktion, Christie’s, New York, 5. Juni 2013, Lot 50 (als Nachfolger des Domenico Ghirlandaio);
dort erworben durch den jetzigen Besitzer

Ausgestellt:
Chicago, The Renaissance Society, The University of Chicago, Religious Art from the Fourth Century to the Present Time, 1930, Nr. 19 (als Mainardi);
Chicago, The Art Institute of Chicago, Old and Modern Masters from Chicago Collections, 1935 (als Bastiano Mainardi);
Chicago, The Art Institute of Chicago, Exhibition of the Ryerson Gift, 1938 (als Sebastiano Mainardi)

Literatur:
The Art Institute of Chicago, Catalogue of Objects in the Museum, Part I, Sculpture and Painting, 3. Aufl., Chicago 1898, S. 124, Nr. 191 (als Domenico Ghirlandaio);
R. van Marle, The Development of the Italian Schools of Painting, Den Haag 1931, Bd. XIII, S. 222–224, Erwähnung unter Anm. 1 (als Mainardi);
W. R. Valentiner, Paintings in the Sammlung Martin A. Ryerson, unveröffentlichtes Manuskript, 1932 (als Sebastiano Mainardi);
Bulletin of the Art Institute of Chicago, Exhibition of the Ryerson Gift, Bd. XXXII, Nr. 1, 1938, S. 3 (als Sebastiano Mainardi);
The Art Institute of Chicago, Paintings in the Art Institute of Chicago. A Catalogue of the Picture Collection, Chicago 1961, S. 266 (als Sebastiano Mainardi);
H. Huth, Italienische Kunstwerke im Art Institute von Chicago, USA, in: Miscellanea Bibliothecae Hertzianae, München 1961, S. 516 (als Mainardi);
B. B. Fredericksen und F. Zeri, Census of Pre-Nineteenth-Century Italian Paintings in North American Public Collections, Cambridge, Massachusetts, 1972, S. 117, 344 und 571 (als Sebastiano Mainardi);
E. Fahy, Some Followers of Domenico Ghirlandaio, New York and London 1976, S. 214 (als glaubwürdiges, aber nicht gänzlich überzeugendes Werk Benedetto Ghirlandaios);
C. Lloyd, Italian Paintings before 1600 in The Art Institute of Chicago. A Catalogue of the Collection, Chicago 1993, S. 100–102, mit Abb. (als Nachfolger Domenico Ghirlandaios)

Das vorliegende Gemälde ist in der Fototeca Zeri unter Nr. 12765 registriert (als Bastiano Mainardi, auf Grundlage der Einschätzung Everett Fahys).

Domenico Ghirlandaio stand einer großen und produktiven Werkstatt in Florenz vor, der auch seine Brüder Davide und Benedetto Ghirlandaio sowie sein Schwager Sebastiano Mainardi aus San Gimignano und später sein Sohn Ridolfo Ghirlandaio angehörten. Ghirlandaio bildete in seiner Werkstatt im späten 15. Jahrhundert zahlreiche Schüler aus, darunter den jungen Michelangelo.

Die rege Produktion der Werkstatt und die stilistische Nähe der zusammenarbeitenden Künstler hat Kunsthistoriker*innen die Zuschreibung an ein bestimmtes Mitglied der Werkstatt erschwert. Das vorliegende Gemälde hat man Sebastian Mainardi bzw. während seiner Verwahrung im Art Institute of Chicago auch Domenico Ghirlandaio selbst zugeschrieben (siehe Literatur).